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オペラで検索した結果:24件
したがってオペラ座の支配人は、オペラ上演の期間中、演奏活動を充たすべく契約を結び、聴衆を十分楽しませる事をその責務としたのであった。そして、作曲家や台本作家、舞台装置家、舞台監督たちは一つのオペラ
『オペラ論』課題レポート 《舞台の上の性―オペラにおける男装の意義》 《舞台の上の性―オペラにおける男装の意義》 9月30日第一回の本講義において「男装の麗人または越境する性」と
ヘンデルはオペラこそが自らの進むべき世界であ.. ... 翌年、師ツァハウの薦めによりハンブルクへ渡り、ハンブルクオペラ(歌劇)のヴァイオリン奏者、ついで通奏低音奏者となった。翌年、オペラ「アルミラ」を作曲し、1705年の初演で大成功を収めることとなる。 ...
私が始めて見たミュージカルは、「オペラ座の怪人」です。高校の頃に学校から団体として行ったのがきっかけで、今ではミュージカルのファンになりました。
トリスタン・イズー物語は、元はワーグナーのオペラ「トリスタンとイゾルデ」が原作となっており、ここでの媚薬の役割というのが中世のこの時代だからこそ「愛の媚薬」という名称が作品中に大きな役割を持ってくる。
マラリアはmal+ariaで「悪い空気」という意味で、ariaはオペラのアリア、空気のエアーの語源になった。 実際に、イタリア中部のコルトーナは山岳都市である。
フォンテーヌはそれから12年間オペラ座に在籍し、引退するまで踊り続けたのである。ラ・フォンテーヌの後には、マリ=テレーズ・スブリニーという女性の踊り手が出現し、オペラバレエ座は隆盛をきわめていった。
■詳細 ・課題内容 約100年前に書かれた同名の二つの作品 ドビュッシーのオペラ、『ペレアスとメリザンド』 (1902年作)とシェーンベルクの交響詩 『ペレアスとメリザンド』(1903...
タンホイザーには、2人の女性が出てくる。一人は、乙女エリーザベト。もう一人は、官能の神、ヴェーヌス。この2人の登場人物は、この物語においてどういう役割をはたすのであろうか。 ヴァーグナーは、この話を二つの伝説をつなぎあわせ作っている。1つは「タンホイザー伝説」といわれるもの...
学習とは、はっきり定義することは困難であるが「思考や行動によって得られた経験の結果、ものの見方や考え方、それから行動の仕方などが比較的永続的に適応的な変化をすること、あるいは突然の閃きによってそのような変化が起きること」といえる。一方、下等動物の行動は、本能によって規定されている...
東北福祉大学・通信教育部の2021年度提出レポート課題です。「優」判定をいただいています。
神童と呼ばれたモーツァルトは生涯に渡ってドイツ、イタリア等を旅しながらピアノ曲、歌曲、オペラ、交響曲など多くの作品を残した。バッハと違い、宗教色を露骨に表すことなく、多くの曲が作られた。